Quotes from photographers

” I am always mentally photographing everything as practice.”
– Minor White

“You don’t take a photograph, you make it.”
― Ansel Adams

“The more pictures you see, the better you are as a photographer.”
– Robert Mapplethorpe

“There will always be those who look only at technique, who ask ‘how’ while other of a more curious nature will ask ‘why’. Personally, I have always preferred inspiration to information.”
– Man Ray

“Which of my photographs is my favorite? The one I’m going to take tomorrow.”
– Imogen Cunningham

Photography takes an instant out of time, altering life by holding it still.
– Dorothea Lange

“To consult the rules of composition before making a picture is a little like consulting the law of gravitation before going for a walk.”
― Edward Weston

“I photograph to find out what something would look like photographed”
– Gary Winigrand

“What i like about photographs is that they capture a moment that’s gone forever, impossible to reproduce.”
― Karl Lagerfeld

“The camera is an instrument that teaches people how to see without a camera.”
― Dorothea Lange

“When you photograph people in color, you photograph their clothes. But when you photograph people in Black and white, you photograph their souls!”
― Ted Grant

“There are no bad pictures; that’s just how your face looks sometimes.”
― Abraham Lincoln

“You don’t make a photograph just with a camera. You bring to the act of photography all the pictures you have seen, the books you have read, the music you have heard, the people you have loved.”
― Ansel Adams

“There is nothing worse than a sharp image of a fuzzy concept.”
― Ansel Adams

Cameras – diy pinholes.

I got lots of old dental x-ray film, so I made a pinhole cam out of an old

35mm film canister:

The camera
The dental film unpacked

The first film can x-ray pic 😉
You see the typical scratches from careless dev of the x-ray film!

A nice alu can is this:

Alu Can
Can in action

Loaded with very old and very expired (1967) ORWO paper:

Pinhole – sunny sixteen table

This is my quick cheat table if I take my pinhole with me.

pinhole & sunny sixteen

You have to work with small apertures (high f numbers) and long exposure times and the reciprocity law failure (Schwarzschild effect) must also be taken into consideration.

Taking photographs with a pinhole camera is always something of an experiment and requires a bit of playing around. Achieving perfect results is not always the most important aim.

Many pinhole photographers simply use estimated exposure times. Also, many commonly used films have high exposure latitude and therefore are less sensitive to incorrect exposure.

One option is to prepare a simple table for each pinhole camera whereby the time measured by a light meter can be quickly converted to the required time for the given pinhole camera and film stock.

You can use the PinholeDesigner program to help you with the following calculation. f number In order to calculate an exposure time, it is important to know the f number of the pinhole camera.

Using a lightmeter the problem is that the high f numbers on pinhole cameras are not available on light meters.
The  way round this is to set the light meter to a different aperture, usually f 22, and then convert the measured exposure time for the aperture of the  pinhole camera.
This is done by dividing the f number of the pinhole camera by the f number set on the light meter; this number is squared and the result is used to multiply the measured exposure time.

For example, if the measured exposure time for f 22 is 1/60 second, the calculation for our pinhole camera with an f number of 250 is: (250/22)2 = 129. The measured time is increased 129 times, therefore the exposure time for the pinhole camera will be 2 seconds (rounded).

Reciprocity law failure (Schwarzschild effect)
For long exposure times, usually for exposures longer than several seconds, it is necessary to extend the measured time.
The majority of film stocks indicate in their specifications by how much the exposure times should be extended; if not you have to experiment.

Tips for correct exposures
Choose a material with high exposure latitude, this increases the probability of obtaining a useful negative. In general, conventional light-sensitive layers (which do not use T-grain emulsions) have a higher exposure latitude, such as Ilford FP4 Plus, and also the majority of commonly used colour negative films.

Indoors the times are very long, often more than one hour.
Usually, the only possible method to obtain a correct exposure is trial and error.

The sensitivity of the photographic paper is to be tested. The light meter should be set to somewhere between 2 and 10 ISO.

A good idea for simplifying exposures is to create a table for each pinhole camera and type of film stock.

Reciprocity – tables and calculator

Reciprocity means that certain films need more light than expected if you use long exposure times. (Schwarzschild Effect)

The values differ from film to film and you need to use tables, an app on your phone or a calculator as linked below.

With Foma 100 as an example you see that this film is not very great for long exposures (pinhole)

Some expected Foma 100 times, rounded, using the formula above:
time – time with reciprocity failure
5 seconds – 26 seconds
8 seconds – 56 seconds
10 seconds – 80 seconds
100 seconds – 1603 seconds (27 minutes)
600 seconds (10 minutes) – 3 hours
30 minutes – 9 hours
1 hour – 18 hours

Ilford films behave better:


Here you see the difference pretty good:

Ilford FP4+ : updated reciprocity information ...

Many of us just guess with the kodak table:

Kodak reciprocity table




By the way,

in an interview with Andrew Bartram in the large format podcast Clyde Butcher explained something very interesting:

He uses reciprocity deliberatly to increase contrast in his shots.

That concept was new to me and very interesting, so maybe the Fomapan film can be of execellent use for increasing contrast…

Tips & Tricks – Minox film cutting

The biggest problem was to find empty cassettes, and – as soon I had bought some new film – I found about a dozen on the bay.

Reloading is rather simple after a few training runs, I use a Jimmy Li cutter I love and a diy 3D printed cutter (I did this later) also.


Determine the needed length of film
36 exposure Minox film total length = 36 x 12 = 432mm
Minox film leader : 60mm
Minox film trailer : 60
One roll Minox film total length= 432+60+60=552mm

Two rolls of Minox film = 552 x 2 =1104mm
Roller cutter leader : 70mm
35mm cassette trailer 20mm
Length of film required to make 4x 36 exp Minox film = 1104+70+20 =1194 mm
1194 divided by 38mm( one 35mm film frame =36mm +2mm gap) =31.5 exposure
Using a 36 exposure film to cut Minox film is wasting 4 x 38mm of film
So use a bulk loader to cut a 32 exposure film, that is enough for 4 rolls of 36 exposure film

Cut film in the darkroom with Jimmy Li roller cutter.

The diameter of roller cutter=10mm, one turn slitting 31.416mm film
Film in 35mm cassette (self loaded) = 1194mm
1194 divided by 31.416=38 turn
Therefore count 38 turns with the cutter knob, know that all the film is being cut.  

Remove the sprocket strips, take one of the 9.2mm film strip, fold in halves, cut in the middle to make 2 rolls of 36 exp Minox film, do the same with the other strip.
Now put these 4 strips of 36 ex film in a light tight canister, for next rolling step  

Film Development – dev times (german)


Stand 04/2008 (FX39 II ergänzt 20.11.2018)

6 Ausgetestete Entwicklungszeiten
6.1 RODINAL / Adox Adonal / R09 ONE SHOT
6.2 CALBE A 49 / Adox Atomal A49
6.3 CG 512 / Rollei RLS
6.4 Der Adox FX39 II Entwickler
6.5 Zweibad-Ausgleichsentwickler
6.6 Entwicklungsdaten-/ Zeiten
6.7 Densitometerauswertungs-Datenblatt
6.8 Zeit-/Temperatur Umrechnung bei Abweichung von 20°C / Agitationsumrechnungsfaktoren

6   Ausgetestete Entwicklungszeiten

Die nachfolgenden Angaben können nur als Richtwerte dienen, da erfahrungsgemäß die individuellen Gegebenheiten zu leichten Abweichungen führen können. Die nachfolgenden Werte wurden in JOBO- Entwicklungsdosen der 1500er Reihe im Kipprhythmus ermittelt, wobei die Dosen mit 480 und 970ml Volumen verwendet wurden.

Achtung, wenn Dosen aus der JOBO 2500er Serie verwendet werden, verändern sich erfahrungsgemäß die Zeiten, da in diesen Dosen scheinbar eine stärkere Bewegung / Verwirbelung beim Kippen erfolgt und mehr Entwicklerlösung zur Verfügung steht. Die Entwicklungszeiten werden entsprechend etwas kürzer.

Nachstehend die Werte für die von mir am häufigsten verwendeten Entwickler.

Alle Zeitwerte beziehen sich auf 20°C Entwicklertemperatur (Ausnahme CG 512 mit 24°C).

Es ist erforderlich, vor und während der Entwicklung laufend die Temperatur zu überwachen, insbesondere dann, wenn die Raumtemperatur höher als 20°C liegt. Dann sollte schon die Entwicklerlösung etwa mit 18°C angesetzt werden, da sie sich in der warmen Dose sehr schnell erwärmt. Ein großer Ansatzbecher mit Eiswasser sollte bereit stehen, um ggf. die Dose während der Entwicklung darin abzukühlen.

Alle Filme werden die ersten 30 Sekunden ständig bewegt, dann bei den 30 Sek.- Rhythmen 3x gekippt und bei den 60 Sek.- Rhythmen 5x gekippt. (Siehe Ausnahmen in der Tabelle, insbesondere beim CG 512).

Es ist oft festzustellen, dass die Filmhersteller ohne besondere Ankündigung und ohne besonderen Hinweis auf den Packungen die Materialeigenschaften verändern. Der erfahrene Fotograf ist schon vorgewarnt, wenn er auf dem Beipackzettel oder in dem Innenkarton Hinweise auf veränderte Verarbeitungsbedingungen liest (wenn er dies überhaupt liest!)

6.1 RODINAL / Adox Adonal / R09 ONE SHOT

Rodinal hat Eigenschaften, die faktisch kein anderer Entwickler hat. In hoher Konzentration ist Rodinal für eine steile Entwicklung von grafischen Materialien geeigneter Entwickler, in Konzentrationen von 1+25 bis 1+50 als Normalentwickler einsetzbar und in Konzentrationen 1+75 bis 1+200 als extrem kantenscharfer Zonenentwickler. Rodinal lässt sich problemlos zur Entwicklung aller traditionellen Filmemulsionen verwenden. Seine Vorteile kann er jedoch nicht mit Flachkristallfilmen ausspielen und sollte deshalb hierfür nicht verwendet werden.

Eine weitere Besonderheit ist, dass mit höherer Verdünnung und reduzierter Agitation die Empfindlichkeitsausnutzung ansteigt. Typisch ist z.B., dass ein 100 ASA-Film bei einer Verdünnung von 1+25 nur etwa 50 ASA Arbeitsempfindlichkeit hat, bei 1+50 etwa 64 ASA und bei 1+100 werden die vollen 100 ASA erreicht, wenn auf eine Normale Dichte hin entwickelt wird. In hoher Konzentration eignet sich Rodinal insbesondere für eine Zonenentwicklung von -1 bis -3 bei reduzierter Zeit und Agitation. Mit der Verdünnung 1+25 lässt sich problemlos eine Zonenentwicklung von N+1 verwirklichen.

Der Wermutstropfen beim Einsatz von Rodinal ist die relative Grobkörnigkeit, die sich insbesondere bei Kleinbildaufnahmen störend bemerkbar machen kann. Im Mittelformat sind jedoch problemlos kornlose Vergrösserungen bis 30x40cm von 6x7cm Negativen realisierbar.

Beim Austesten von Entwicklungszeiten in RODINAL kann man nach meinen Erfahrungen von linearen Veränderungszeiten gegenüber der Standard-Verdünnung von 1:50 ausgehen bei gleicher Agitation und gleichem resultierendem Gammawert. Daraus ergeben sich folgende Faktoren:

Verdünnung 1+25   = Faktor 0,5

Verdünnung 1+50   = Faktor 1,0

Verdünnung 1+75   = Faktor 1,5

Verdünnung 1+100 = Faktor 2,0

Verdünnung 1+200 = Faktor 4,0

Wenn also bei einer Verdünnung von 1+50 sich eine ermittelte Entwicklungszeit von z.B. 12,0 Minuten ergeben hat kann mit einer Verdünnung von 1+100 mit einer Entwicklungszeit von 24,0 Minuten gerechnet werden, wenn man eine ähnliche Gradationskurve haben will.

Für die obigen Entwicklungsdosen ergeben sich folgende gerundete Ansatzmischungen:

Dose 480ml bei 1+50   =   9,5 ml Rodinal + 470,5 ml Wasser = 480 ml

Dose 480ml bei 1+75   =   6,5 ml Rodinal + 473,5 ml Wasser = 480 ml

Dose 970ml bei 1+50   = 19,0 ml Rodinal + 951,0 ml Wasser = 970 ml

Dose 970ml bei 1+75   = 13,0 ml Rodinal + 957,0 ml Wasser = 970 ml

Dose 970ml bei 1+100 = 10,0 ml Rodinal + 960,0 ml Wasser = 970 ml

Weniger als 4,0 ml Rodinal-Stammlösung pro Film kann zu ungleichmäßigen Entwicklungsergebnissen führen, insbesondere dann, wenn im gleichen Mischungsverhältnis und in gleicher Menge einmal 1 und ein anderes Mal 2 Filme entwickelt werden. Deshalb sollte eine Entwicklung mit Verdünnung 1+100 immer in einer großen Dose erfolgen.

Agfa SW-Chemikalien – Filmverarbeitung

6.2 CALBE A 49 / Adox Atomal 49

Der A49-Entwickler lässt sich auch hervorragend über unterschiedliche Verdünnungen steuern und für die Zonenentwicklung bestens einsetzen. Er entwickelt extrem feinkörnig, in Verdünnung sehr ausgleichend und erreicht eine exzellente Empfindlichkeitsausnutzung. Ebenso sind die Schärfe-/Kantenwerte noch gut, insbesondere bei Verdünnung. Der A49 wurde nach der Trennung von AGFA-Leverkusen und AGFA-Wolfen (dann ORWO) aus dem bekannten ATOMAL weiterentwickelt, wobei man jedoch die Hauptentwicklersubstanz des ATOMAL, nämlich Hydroxiethyl-O-Aminophenol bzw. Oxyäthyl-Orthoaminophenol durch ein P – Phenylendiaminderivat ersetzte. Ferner wurden verschiedene Superadditive aus Farbentwicklern zugefügt. Der A49 ist wirklich der einzige mir bekannte Entwickler, der mit allen Filmen harmoniert und schöne Grauwerte hervorruft.

Er ist inzwischen mein Universalentwickler für Portrait-/Aktaufnahmen sowie für die Entwicklung von 400ASA-Filmen. Er bringt schöne Hauttöne und hervorragende Grautöne bei den 400er Filmen, speziell bei TRI-X und TMY.

Für verdünnten A49 sind folgende verlängerten Entwicklungszeiten in etwa erforderlich:

Bei 1+1 ist die Entwicklungszeit um 50% zu verlängern, bei 1+2 verdoppelt sich die Zeit gegenüber der Stammlösungszeit bzw. verlängert sich um 33% gegenüber der 1+1 Zeit.

Höhere Verdünnungen als 1+2 können nicht empfohlen werden. Mein Standard ist hier grundsätzlich 1+1.

Datenblatt A49

6.3 CG 512 / Rollei RLS

Der nur bei „Insidern“ bekannte Entwickler ist für mich der beste Universalentwickler auf dem Weltmarkt. Er wurde in den 70er Jahren von Udo Raffay aus Geesthacht als Laborleiter der CG-Fotochemie entwickelt. Leider ist Udo Raffay inzwischen verstorben aber sein Entwickler wird weiterhin von der Firma Fototechnik Suvatlar in Hamburg hergestellt und vertrieben. Ich kenne keinen Entwickler der alle guten Eigenschaften so vereint. Sehr hohe Schärfe, sehr feines Korn, phantastische Grauwertwiedergabe, akzeptable Empfindlichkeitsausnutzung. Inzwischen verwende ich den CG 512 für alle Aufgabengebiete in der Sach- / Landschafts- / Architekturfotografie.

Lediglich bei der People-Fotografie und beim TRI-X verwende ich den A49. Der CG 512 ist ein Flüssigkonzentrat welches 1+4 als Arbeitslösung verdünnt wird und die Entwicklung dann bei 24°C erfolgt. Die Kippbewegungen sind bei diesem Entwickler nur kurz durchzuführen (1x oder 2x kippen alle 30 Sekunden).

Entwicklungszeiten CG 512

6.4 Der ADOX FX39-II Entwickler

Schon 2005 hatte ich mich mit dem FX39 Entwickler befasst (erste Version). Damals gefiel mir die Bildplastizität nicht so richtig. Der FX 39 wurde inzwischen von ADOX im Detail optimiert und der aktuelle FX 39-II erfüllt nun alle von mir gewünschten Kriterien. Heute ist er für mich einer der besten universellen Entwickler überhaupt. Er harmoniert sowohl mit klassischen Filmen als auch mit modernen Flachkristallfilmen (CCG Controlled Crystal Growth). Sein Leistungsprofil ist auf eine hohe Schärfewiedergabe und Auflösung sowie eine gute Empfindlichkeitsausnutzung ausgelegt. Wie üblich bei dieser Kombination wird die Feinkörnigkeit etwas vernachlässigt. Zugleich gilt der FX 39 als einer der wenigen Entwickler die ein gut steuerbares Ausgleichsvermögen besitzen, d.h., ab Zone VIII können die Lichter variabel ausgebremst werden, je nach Verdünnung, Agitation und in Abhängigkeit vom verwendeten Film.

Der FX 39 wird in 100 und 500ml Flaschen geliefert mit einer kleinen Öffnung, so dass sich die notwendigen Entwicklermengen sehr gut und fein dosieren lassen. Die gebräuchlichsten Verdünnungen sind 1+9, 1+14, 1+19. Ich verwende üblicherweise eine Verdünnung von 1+14. Hierbei wird die Filmempfindlichkeit sehr gut ausgenutzt und liegt meist nur 1 DIN-Wert unter der Normalempfindlichkeit der Filme. Die Handhabung bei 20°C erleichtert das Ansetzen der Entwicklerlösung. Bei einer Jobo-Dose 1520 z.B. werden 32,33 ml FX39 mit 452,67 ml Wasser von 20°C gemischt. Die Körnigkeit ist für einen auf hohe Schärfewiedergabe getrimmten Film sehr moderat. Bei Vergrösserungen von Kleinbildfilmen bis 23 DIN auf 24×30 cm lässt sich kein Korn erkennen. Dies trifft auch auf den Kodak TMY noch zu. Mittelformatnegative lassen sich alle problemlos auf 30×40 cm kornfrei vergrössern.

Die nachfolgend aufgeführten Entwicklungszeiten bei 20°C sind auf Basis der Entwicklung in Jobo-Dosen 1520 ausgetestet. Entwicklungen in größeren Dosen der 2500er Serie erfordern eine etwa um 10% verringerte Entwicklungszeit.

FilmEmpf.VerdünnungZeit / Min.Kipp
Ilford FP4+23 DIN1+1410:3030/60/3x
Kodak TMX 10020 DIN1+1411:3030/30/2x
Kodak TMY-2 40027 DIN1+1412:00


Der FX39-II ist ein sehr guter Schärfeentwickler, der zugleich sehr plastische und detailreiche Negative bei hoher Empfindlichkeitsausnutzung im Gegensatz zu den anderen auf dem Markt befindlichen schärfesteigernden Entwicklern wie den CG 512 / ROLLEI RLS, Spur HRX, liefert. Zugleich ist er sehr einfach in der Handhabung und universell einsetzbar. Lt. ADOX verwendet man seit Ende 2016 gasdiffuionsgesperrte HD-PED-Flaschen. Dies verbessert die Haltbarkeit der Konzentrate besonders im ungeöffneten Zustand erheblich.

Die Vorteile auf einen Blick:

  • gute Empfindlichkeitsausnutzung

  • gutes Ausgleichsvermögen (steuerbar)

  • gute Schärfe

  • Motivkontrast lässt sich über die Verdünnung und Agitation steuern

  • gute Handhabung als „One-Shoot-Entwickler“ aus Flüssigkonzentrat

Datenblatt >>Hier<<

6.5 Zweibad-Ausgleichsentwickler

Die Zweibad-Entwicklung hat gegenüber der normalen Entwicklung in einem einzigen Bad eine sonst nicht erreichbare Durchzeichnung der Schatten und vermeidet dabei mit Sicherheit eine zu starke Deckung der Lichter. Da die Emulsionsschicht nur eine begrenzte Menge der Entwicklersubstanz aus der ersten Lösung absorbiert, steht für die Schatten stets ein Überschuss an Entwicklersubstanz, für die Lichter dagegen nur eine zur völligen Schwärzung unzureichende Menge zur Verfügung. Hierdurch wird der denkbar beste Ausgleich zwischen Licht und Schatten erreicht, was bei einem weich arbeitenden Einbadentwickler niemals der Fall sein kann, weil zu jeder Zeit des Entwicklungsvorganges eine gleich bleibende Menge Entwicklersubstanz vorhanden ist. Die Kontraste verlaufen bei der Ausgleichsentwicklung in Lichtern flacher als bei der Weichentwicklung. Deshalb muss zwischen beiden Entwicklungsarten ein Unterschied gemacht werden! Es ist ein ganz hervorstechender Vorteil eines Ausgleichentwicklers, dass nicht nur Kontraste innerhalb eines einzelnen Negatives, sondern auch Belichtungsunterschiede innerhalb eines Filmstreifens ausgeglichen werden.

Nun ist es nicht zutreffend, dass Metol die einzige Entwicklersubstanz ist, die eine weiche Tonabstufung und gleichzeitig ein feines Korn ergibt. Man kann auch von den bekannten Methoden der Feinkornentwicklung ausgehen um zum gleichen Ziel zu gelangen. Es lassen sich z.B. auf der Basis Metol- oder Phenidon-Hydrochinon-Borax Zweibad-Entwickler herstellen, die mit niedrigem Sulfitgehalt angesetzt werden können. Insbesondere in Verbindung mit Phenidon zeichnen sich diese Entwickler durch besonders große Haltbarkeit aus und führen zu ausgezeichneten Resultaten.

Folgende Zusammensetzung ist sehr zu empfehlen:

Lösung A:

Man löse in 1000ml Wasser

50 g Natriumsulfit sicc.
5 g Hydrochinon
0,3 g Phenidon
 0,5 g Bromkalium

Lösung B:

Man löse in 1000ml Wasser

20 g Borax krist.
10 g Borsäure
 0,5 g Bromkalium

Lösung A ist in brauner und gut verschlossener Flasche mindestens ein Jahr haltbar, Lösung B hält sich praktisch unbegrenzt.

Man arbeitet am besten mit zwei Entwicklungsdosen, z.B. 500ml Lösung A in Dose eins und 500ml Lösung B in Dose zwei. Der Film wird zunächst 4 Minuten in der Lösung A behandelt, wobei in bekannter Weise bewegt wird. Dann entnimmt man die Spirale, lässt sie abtropfen und taucht sie 4 Minuten in Lösung B ohne vorher abzuspülen und ohne sie in Lösung B zu bewegen. Danacht taucht man sie in 2%iger Essigsäure, spült kurz in Wasser und fixiert wie immer.

Eine leider völlig weitgehend vergessene Entwicklersubstanz ist das Brenzkatechin. Diese Substanz entwickelt ohne (!!) Sulfit mit Soda oder Pottasche sehr langsam und zart, mit Ätznatron dagegen sehr energisch und ausgleichend, neigt aber als Einbad-Entwickler sehr stark zur Härte. Als Zweibad-Entwickler ist er mit Soda oder Porttasche wegen eines sehr starken Empfindlichkeitsverlustes unbrauchbar, dagegen führt er mit Ätznatron zu ganz hervorragenden Resultaten. Der Sufitgehalt kann hier so weit herabgesetzt werden, dass er nur noch den Zweck einer Konservierung der Lösung erfüllt. Ich verwende folgende Lösungen:

Lösung A:

Man löse in 100 ml Wasser

10 g Brenzkatechin
2 g Natriumsulfit sicc.
 0,5 g Bromkalium

Lösung B:

Man löse in 100ml Wasser

10g  Ätznatron (Natriumhydroxid)
 0,5 g  Bromkalium.

Auch hier arbeitet man am besten mit zwei Dosen und mischt 250ml Wasser mit 20ml der Lösung A und für die zweite Dose 250ml Wasser mit 20ml der Lösung B. (Bzw. mit entsprechenden Mengen bei größeren Dosen). Der Film wird nacheinander –wie vorher beschrieben- zunächst in Verdünnung A, dann in Verdünnung B je 4 Minuten behandelt. Beide verdünnte Lösungen sind nach Gebrauch wegzuschütten. Die Weiterbehandlung erfolgt wie bekannt. Die beiden Stammlösungen halten mindestens etwa 3 Monate.

Während also die zuerst angegebene Phenidon-Hydrochinon-Kombination immer wieder verwendet werden kann, d.h., mindestens für 10 Filme ohne Zeitverlängerung, hat die Rezeptur mit Brenzkatechin den Vorteil eines Einmalentwicklers: stets absolut gleiche Resultate.

Vergleicht man die Ergebnisse beider Entwickler, so lässt sich zunächst sagen, dass beide Entwickler die Empfindlichkeit des Filmes voll ausnutzen. Der Phenidon-Entwickler ergibt graue, der Brenzkatechin-Entwickler bräunliche Negative. Das Korn ist bei beiden Entwicklern ganz außerordentlich fein, beim Phenidon-Entwickler um eine Kleinigkeit feiner. Die Konturenschärfe, die mit dem Brenzkatechin-Entwickler erreicht wird, ist allerdings kaum zu überbieten. Ich ziehe aus diesem Grunde diesen Entwickler vor und arbeite bei notwendiger Ausgleichsentwicklung nur noch damit. Der Entwickler ist übrigens sehr kostengünstig. Der Ansatz für einen Film kostet nicht mehr als etwa 10 Cent.

6.6 Entwicklungsdaten-/ Zeiten

!!! Die Angaben für APX 100 und APX 400 beziehen sich auf die Original Agfa Leverkusen Filme !!!

Entwickler Film ASA effektiv Zeit in Min. Kipp-Rhythmus Kontrast,  Verdünnung
Rodinal APX 100 100 13.30+5.00 in Selen 1+2 60/30-3x N+2, 1+25
Rodinal APX 100 100 13.00 60/30-3x N+1, 1+25
Rodinal APX 100 64 17.00 60/30-3x Normal, 1+50
Rodinal APX 100 100 34.00 60/120-3x Normal, 1+100
Rodinal APX 100 64 14.00 60/60-3x N-0,5, 1+50
Rodinal APX 100 50 13.30 30/60-1x N-1,5, 1+50
Rodinal APX 100 40 9.00+4.00 Stillstand 30/60-1x N-2, 1+50
Entwickler Film ASA effektiv Zeit in Min. Kipp-Rhythmus Verdünnung
A49 APX 100 120 11.00 30/30-3x 1+1
A49 TXP 320 200 12.00 30/30-3x 1+1
A49 X-Pan 125 125 10.30 30/60-3x 1+1
A49 TMX 100 100 13.30 30/30-3x 1+1
A49 TMY 400 320 13.00 30/30-3x 1+1
A49 FP4 plus 125 8.00 30/30-3x Pur
Entwickler Film ASA effektiv Zeit in Min. Kipp-Rhythmus Verdünnung
D 76  APX 100  80  10.00  30/60-3x  1+1 
D 76  X-Pan 125  80  8.00  30/60-3x  1+1 
D 76  TXP 320  250  11.30  30/60-3x  1+1 
D 76  FP4  80  11.00  30/60-3x  1+1 
D 76  ACROS  64  9.00  30/60-3x  1+1
Entwickler Film ASA effektiv Zeit in Min. Kipp-Rhythmus Temp. / Verdünnung
CG 512 APX 100 64 12.00 15/30-1x 24°C 1+4
CG 512 APX 400 125 13.00 15/30-1x 24°C 1+4
CG 512 TXP 320 160 13.00 15/30-1x 24°C 1+4
CG 512 TX 400 160 13.00 15/30-1x 24°C 1+4
CG 512 X-Pan 125PX 64 10.00 15/30-1x 24°C 1+4 
CG 512  FP4 plus  64  12.00  15/30-2x  24°C 1+4 
CG 512  Fuji-ACROS  50  12.00  15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  Fuji NP 400  200  11.00  15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  Delta 100  50  12.00  15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  Delta 400  200  15.00  15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  Ilford HP5  200  14.00  15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  PAN-F  25  12.00  15/30-2x  24°C 1+4 
CG 512  TMX 100  50  12.00   15/30-1x  24°C 1+4 
CG 512  TMY 400  200  12.00  15/30-1x  24°C 1+4 

Kipprhytmuswerte bedeuten:

1. Zahl: Dauer des permanenten Kippens zu Beginn der Entwicklung.

2. Zahl: Kippintervall ,

3. Zahl: Anzahl der Kippbewegungen.

Alles jeweils in Sekunden. Alle Entwicklungsdauerzeiten beziehen sich auf eine „Normalentwicklung“. Lediglich bei Rodinal ist eine Zonenentwicklung in der Spalte Verdünnung aufgeführt.

6.7 Densitometerauswertungs-Datenblatt

für Film:                                                                     Test-Datum:


Grundschleier:                      Eingest. Empfindlichkeit:                     Entwickler:

Verdünnung: Dose/ml.:                                              Ständige Bewegung Start:

Kipprhytmus alle     ,   x kipp/dreh,                            Gesamtentwicklungszeit:

Temperatur °C: 20, Fixierbad:                                              Ergebnis entspricht:

6.8 Zeit-/Temperatur Umrechnung bei Abweichung von 20°C / Agitationsumrechnungsfaktoren

Die nachstehenden Umrechnungs-Zeitfaktoren (siehe auch >>HIER<<) können weitgehend auf alle Negativmaterialien angewendet werden. Bei Flachkristallfilmen können diese minimal abweichen.

bei 20°C
bei 18°C bei 19°C bei 21°C bei 22°C bei 24°C
100% +20% +10% – 10% -20% -30%

Die nachfolgende Tabelle zeigt die Umrechnungsfaktoren bei unterschiedlicher Agitation.

Entwicklungszeit bei
30 Sek. Kipprhytmus
Entwicklungszeit bei
60 Sek. Kipprhytmus
Entwicklungszeit bei
Entwicklungszeit bei
3 Sek. Kipprhytmus
100% 113% 94% 76%

Es sei nochmals darauf hingewiesen, dass die effektive Filmempfindlichkeit mit reduzierter Agitation = verlängerte Entwicklung, zunimmt. Die vorstehenden Umrechnungsfaktoren führen lediglich zu einer identischen Dichte in den Lichtern (Zone VIII).

Cycling – Elbe

Nun sind wir also von Hamburg nach Dresden geradelt.
730 km alles in allem.
Mit vollem Gepäck und nur meiner kleinen Olympus m43 und einem 12 – 40 mm Zoom.
Leider mit konstantem Gegenwind aus Süden, in Böen recht stark (27 km/h).
Insgesamt ist der Radweg für Radwanderer mit Gepäck wie uns sehr eingeschränkt befahrbar und nicht unbedingt zu empfehlen. Tagestouren sind sicherlich problemlos, uns stellten die streckenweise unzumutbaren Radwege aber oft vor die Frage Strasse (und von Oberschlauen hupen und beschimpfen lassen) oder schieben bzw. im Schrittempo fahren.
Die Beschilderung ist manchmal fehlend, ein GPS Track ist Pflicht.

Tag 1  Hamburg – Hitzacker
Wir folgen der sehr schlechten Beschilderung, sind vor Lauenburg leider rechtelbisch und folgen Wander- und Reitwegen die als Elberadweg markiert sind.

Das Material wird an die absolute Grenze gebracht, diese Wegstrecke kostet Zeit, Nerven und Kraft, zum Teil schiebend bangen wir um unsere Halterungen der Packtaschen. Bei Bleckede Seitenwechsel, schnelle Fahrt, kurz vor Hitzacker sind wir nach 100 km wirklich müde – und die Schilder führen uns erneut in ein gefährlich und schlecht befahrbares Wäldchen. Übernachtung im schönen Hotel Waldfrieden, dort essen wir auch gut. Blick vom Zimmer auf die Elbe.

Tag 2 Hitzacker – Wittenberge
Einkaufen im Supermarkt, schöne Fahrt über das einsame weite Land. In Schnackenburg (der kleinsten Stadt Niedersachsens) Fähre und Seitenwechsel nach rechts. Und – ein Cafe ! Toll ! Pause. Weiter auf tollem Weg, Schafe, ein alter Grenzwachturm. In Wittenberg Unterkunft in der „Alten Ölmühle“. Tolles Hotel in einer alten Fabrik, Zünftiges Essen im Brauhaus auf dem Gelände.

Tag 3 Wittenberge – Tangermünde
Linkselbischer toller Radweg durch das Biospährenreservat. Am Deich, auf dem Deich, Wind, Wind… Abends in Tangermünde heftiger Regen, nach dem Essen noch Besuch des schönen Schloss.

Tag 4 Tangermüne – Magdeburg
Linkselbisch schöner Weg, Störche, Elbauen, Picknick an der Niegripper Schleuse. Magdeburger Wasserkreuz, es ist sehr seltsam am Ufer des Mittelland Kanal über die Elbe zu fahren. Toll. Kurze Reparatur einer Sattelstütze in der „Fahrrad Mitte“ stellen mir die super netten Jungs kurzerhand ihre Werkstatt zur Verfügung als sie kein passendes Ersatzteil haben.
Hundertwasserhaus. Sehr interessant.
Tag 5 Magdeburg – Dessau – Wörlitz
Schöner Start morgens, dann teilweise mal wieder miserable Wege. Unfreiwilliger Umweg über Plötze ( kaum beschilderte Umleitung verpasst) Auf der Suche hilft uns eine Mitarbeiterin der Touri Info mit einer selbstgezeichneten Skizze 
Bei Alben eine schöne Gierfähre über die Elbe, Einfahrt nach Dessau. Die Stadt gefällt uns nicht, weiter nach Wörlitz. Tolle Fahrt dank eines Einheimischen über den unbeschilderten original Weg, ausgeschildert ist eine neue Führung am Strassenrand.
Späte Pensionsankunft, bei Sonnenuntergang spazieren wir durch die sehr schönen Parkanlagen.
Wir haben ja den ganzen Tag gesessen 😉

Tag 6 Wörlitz – Torgau
Unser Regentag. Leider ist die Schlosskirche in Wittenberg verhüllt. Weniger Wind, aber Regen und Wolken. Abends klart es auf, Schloss Hartenfels ist toll.
Wunderbares Essen bei „Herrn Käthe“.
Tag 7 Torgau – Meissen
Ausschlafen. Spätes Frühstück. Tolles Wetter und Gegenwind. Harte Tour, Wind wirkt extrem stark. Schlechte Wege, Wind. Genervte Pause in Riesa an der „Elbquelle“ von Immendorf. Wir sind ziemlich fertig, Dennoch weiter, weiter. Das Elbtal wird jetzt heimatlich etwas enger. 18.00 unter der Albrechtsburg in Meissen suche einer Pension. Toller abendlicher Rundgang über die Burg.

Tag 8 Meissen – Dresden
Schnelle schöne Fahrt mit Pause kurz vor Dresden an einer romantischen Windmühle. Im Star Inn in Dresden tolle Unterkunft am alten Markt.


You don’t take a photograph, you make it. – Ansel Adams

If your photos aren’t good enough, then you’re not close enough. – Robert Capa

Skill in photography is acquired by practice and not by purchase. – Percy W. Harris

Of course it’s all luck. – Henri Cartier-Bresson

Which of my photographs is my favorite? The one I’m going to take tomorrow. – Imogen Cunningham

Exposure – sunny sixteen

Sunny sixteen

In my black & white photography I don´t see a lot of difference if using a light meter or applying the sunny sixteen rule. Thats astonishing, isn´t it ?

But it is not true… Usually I measure and expose accordingly.

But if I use my pinhole and a film with high reciprocity (e.g. Foma) sometimes I just want some fun and just wait a minute or so. And this works, I found it difficult to overexpose with my pinhole cameras.

With the sunny sixteen you expose following a few simple rules :

Snow, sand, sun       sharp and dark                      f/22
blue sky and sunsharpf/16
slighty cloudysmoothf/11
cloudylight shadows f/8
dark cloudsno f/5.6
in the shadow, sunset     nof/4

Exposure time is 1/ISO, e.g. Tri X 400 1/400, the next best is 1/500.

For black&white expose for the shadows (a little more is better than less).

Results are generally good, and you can shoot even without your lightmeter 😉