” I am always mentally photographing everything as practice.” – Minor White
“You don’t take a photograph, you make it.” ― Ansel Adams
“The more pictures you see, the better you are as a photographer.” – Robert Mapplethorpe
“There will always be those who look only at technique, who ask ‘how’ while other of a more curious nature will ask ‘why’. Personally, I have always preferred inspiration to information.” – Man Ray
“Which of my photographs is my favorite? The one I’m going to take tomorrow.” – Imogen Cunningham
Photography takes an instant out of time, altering life by holding it still. – Dorothea Lange
“To consult the rules of composition before making a picture is a little like consulting the law of gravitation before going for a walk.” ― Edward Weston
“I photograph to find out what something would look like photographed” – Gary Winigrand
“What i like about photographs is that they capture a moment that’s gone forever, impossible to reproduce.” ― Karl Lagerfeld
“The camera is an instrument that teaches people how to see without a camera.”
―
Dorothea Lange
“When you photograph people in color, you photograph their clothes. But
when you photograph people in Black and white, you photograph their
souls!”
―
Ted Grant
“There are no bad pictures; that’s just how your face looks sometimes.” ― Abraham Lincoln
“You don’t make a photograph just with a camera. You bring to the act of photography all the pictures you have seen, the books you have read, the music you have heard, the people you have loved.” ― Ansel Adams
“There is nothing worse than a sharp image of a fuzzy concept.” ― Ansel Adams
This is my quick cheat table if I take my pinhole with me.
pinhole & sunny sixteen
DETERMINING EXPOSURE TIME FOR PINHOLE CAMERAS You have to work with small apertures (high f numbers) and long exposure times and the reciprocity law failure (Schwarzschild effect) must also be taken into consideration.
Taking photographs with a pinhole camera is always something of an experiment and requires a bit of playing around. Achieving perfect results is not always the most important aim.
Many pinhole photographers simply use estimated exposure times. Also, many commonly used films have high exposure latitude and therefore are less sensitive to incorrect exposure.
One option is to prepare a simple table for each pinhole camera whereby the time measured by a light meter can be quickly converted to the required time for the given pinhole camera and film stock.
You can use the PinholeDesigner program to help you with the following calculation. f number In order to calculate an exposure time, it is important to know the f number of the pinhole camera.
Using a lightmeter the problem is that the high f numbers on pinhole cameras are not available on light meters. The way round this is to set the light meter to a different aperture, usually f 22, and then convert the measured exposure time for the aperture of the pinhole camera. This is done by dividing the f number of the pinhole camera by the f number set on the light meter; this number is squared and the result is used to multiply the measured exposure time.
For example, if the measured exposure time for f 22 is 1/60 second, the calculation for our pinhole camera with an f number of 250 is: (250/22)2 = 129. The measured time is increased 129 times, therefore the exposure time for the pinhole camera will be 2 seconds (rounded).
Reciprocity law failure (Schwarzschild effect) For long exposure times, usually for exposures longer than several seconds, it is necessary to extend the measured time. The majority of film stocks indicate in their specifications by how much the exposure times should be extended; if not you have to experiment.
Tips for correct exposures Choose a material with high exposure latitude, this increases the probability of obtaining a useful negative. In general, conventional light-sensitive layers (which do not use T-grain emulsions) have a higher exposure latitude, such as Ilford FP4 Plus, and also the majority of commonly used colour negative films.
Indoors the times are very long, often more than one hour. Usually, the only possible method to obtain a correct exposure is trial and error.
The sensitivity of the photographic paper is to be tested. The light meter should be set to somewhere between 2 and 10 ISO.
A good idea for simplifying exposures is to create a table for each pinhole camera and type of film stock.
The biggest problem was to find empty cassettes, and – as soon I had bought some new film – I found about a dozen on the bay.
Reloading is rather simple after a few training runs, I use a Jimmy Li cutter I love and a diy 3D printed cutter (I did this later) also.
Workflow:
Determine the needed length of film 36 exposure Minox film total length = 36 x 12 = 432mm Minox film leader : 60mm Minox film trailer : 60 One roll Minox film total length= 432+60+60=552mm
Two rolls of Minox film = 552 x 2 =1104mm Roller cutter leader : 70mm 35mm cassette trailer 20mm Length of film required to make 4x 36 exp Minox film = 1104+70+20 =1194 mm 1194 divided by 38mm( one 35mm film frame =36mm +2mm gap) =31.5 exposure Using a 36 exposure film to cut Minox film is wasting 4 x 38mm of film So use a bulk loader to cut a 32 exposure film, that is enough for 4 rolls of 36 exposure film
Cut film in the darkroom with Jimmy Li roller cutter.
The diameter of roller cutter=10mm, one turn slitting 31.416mm film Film in 35mm cassette (self loaded) = 1194mm 1194 divided by 31.416=38 turn Therefore count 38 turns with the cutter knob, know that all the film is being cut.
Remove the sprocket strips, take one of the 9.2mm film strip, fold in halves, cut in the middle to make 2 rolls of 36 exp Minox film, do the same with the other strip. Now put these 4 strips of 36 ex film in a light tight canister, for next rolling step
Die
nachfolgenden Angaben können nur als Richtwerte dienen, da
erfahrungsgemäß die individuellen Gegebenheiten zu leichten Abweichungen
führen können. Die nachfolgenden Werte wurden in JOBO-
Entwicklungsdosen der 1500er Reihe im Kipprhythmus ermittelt, wobei die
Dosen mit 480 und 970ml Volumen verwendet wurden.
Achtung,
wenn Dosen aus der JOBO 2500er Serie verwendet werden, verändern sich
erfahrungsgemäß die Zeiten, da in diesen Dosen scheinbar eine stärkere
Bewegung / Verwirbelung beim Kippen erfolgt und mehr Entwicklerlösung
zur Verfügung steht. Die Entwicklungszeiten werden entsprechend etwas
kürzer.
Nachstehend die Werte für die von mir am häufigsten verwendeten Entwickler.
Alle Zeitwerte beziehen sich auf 20°C Entwicklertemperatur (Ausnahme CG 512 mit 24°C).
Es ist
erforderlich, vor und während der Entwicklung laufend die Temperatur zu
überwachen, insbesondere dann, wenn die Raumtemperatur höher als 20°C
liegt. Dann sollte schon die Entwicklerlösung etwa mit 18°C angesetzt
werden, da sie sich in der warmen Dose sehr schnell erwärmt. Ein großer
Ansatzbecher mit Eiswasser sollte bereit stehen, um ggf. die Dose
während der Entwicklung darin abzukühlen.
Alle Filme
werden die ersten 30 Sekunden ständig bewegt, dann bei den 30 Sek.-
Rhythmen 3x gekippt und bei den 60 Sek.- Rhythmen 5x gekippt. (Siehe
Ausnahmen in der Tabelle, insbesondere beim CG 512).
Es ist oft
festzustellen, dass die Filmhersteller ohne besondere Ankündigung und
ohne besonderen Hinweis auf den Packungen die Materialeigenschaften
verändern. Der erfahrene Fotograf ist schon vorgewarnt, wenn er auf dem
Beipackzettel oder in dem Innenkarton Hinweise auf veränderte
Verarbeitungsbedingungen liest (wenn er dies überhaupt liest!)
6.1 RODINAL / Adox Adonal / R09 ONE SHOT
Rodinal hat
Eigenschaften, die faktisch kein anderer Entwickler hat. In hoher
Konzentration ist Rodinal für eine steile Entwicklung von grafischen
Materialien geeigneter Entwickler, in Konzentrationen von 1+25 bis 1+50
als Normalentwickler einsetzbar und in Konzentrationen 1+75 bis 1+200
als extrem kantenscharfer Zonenentwickler. Rodinal lässt sich problemlos
zur Entwicklung aller traditionellen Filmemulsionen verwenden. Seine
Vorteile kann er jedoch nicht mit Flachkristallfilmen ausspielen und
sollte deshalb hierfür nicht verwendet werden.
Eine weitere
Besonderheit ist, dass mit höherer Verdünnung und reduzierter Agitation
die Empfindlichkeitsausnutzung ansteigt. Typisch ist z.B., dass ein 100
ASA-Film bei einer Verdünnung von 1+25 nur etwa 50 ASA
Arbeitsempfindlichkeit hat, bei 1+50 etwa 64 ASA und bei 1+100 werden
die vollen 100 ASA erreicht, wenn auf eine Normale Dichte hin entwickelt
wird. In hoher Konzentration eignet sich Rodinal insbesondere für eine
Zonenentwicklung von -1 bis -3 bei reduzierter Zeit und Agitation. Mit
der Verdünnung 1+25 lässt sich problemlos eine Zonenentwicklung von N+1
verwirklichen.
Der
Wermutstropfen beim Einsatz von Rodinal ist die relative Grobkörnigkeit,
die sich insbesondere bei Kleinbildaufnahmen störend bemerkbar machen
kann. Im Mittelformat sind jedoch problemlos kornlose Vergrösserungen
bis 30x40cm von 6x7cm Negativen realisierbar.
Beim
Austesten von Entwicklungszeiten in RODINAL kann man nach meinen
Erfahrungen von linearen Veränderungszeiten gegenüber der
Standard-Verdünnung von 1:50 ausgehen bei gleicher Agitation und
gleichem resultierendem Gammawert. Daraus ergeben sich folgende
Faktoren:
Verdünnung 1+25 = Faktor 0,5
Verdünnung 1+50 = Faktor 1,0
Verdünnung 1+75 = Faktor 1,5
Verdünnung 1+100 = Faktor 2,0
Verdünnung 1+200 = Faktor 4,0
Wenn also
bei einer Verdünnung von 1+50 sich eine ermittelte Entwicklungszeit von
z.B. 12,0 Minuten ergeben hat kann mit einer Verdünnung von 1+100 mit
einer Entwicklungszeit von 24,0 Minuten gerechnet werden, wenn man eine
ähnliche Gradationskurve haben will.
Für die obigen Entwicklungsdosen ergeben sich folgende gerundete Ansatzmischungen:
Dose 480ml bei 1+50 = 9,5 ml Rodinal + 470,5 ml Wasser = 480 ml
Dose 480ml bei 1+75 = 6,5 ml Rodinal + 473,5 ml Wasser = 480 ml
Dose 970ml bei 1+50 = 19,0 ml Rodinal + 951,0 ml Wasser = 970 ml
Dose 970ml bei 1+75 = 13,0 ml Rodinal + 957,0 ml Wasser = 970 ml
Dose 970ml bei 1+100 = 10,0 ml Rodinal + 960,0 ml Wasser = 970 ml
Weniger als 4,0 ml Rodinal-Stammlösung pro Film kann zu ungleichmäßigen Entwicklungsergebnissen führen, insbesondere
dann, wenn im gleichen Mischungsverhältnis und in gleicher Menge einmal
1 und ein anderes Mal 2 Filme entwickelt werden. Deshalb sollte eine
Entwicklung mit Verdünnung 1+100 immer in einer großen Dose erfolgen.
Der
A49-Entwickler lässt sich auch hervorragend über unterschiedliche
Verdünnungen steuern und für die Zonenentwicklung bestens einsetzen. Er
entwickelt extrem feinkörnig, in Verdünnung sehr ausgleichend und
erreicht eine exzellente Empfindlichkeitsausnutzung. Ebenso sind die
Schärfe-/Kantenwerte noch gut, insbesondere bei Verdünnung. Der A49
wurde nach der Trennung von AGFA-Leverkusen und AGFA-Wolfen (dann ORWO)
aus dem bekannten ATOMAL weiterentwickelt, wobei man jedoch die
Hauptentwicklersubstanz des ATOMAL, nämlich Hydroxiethyl-O-Aminophenol
bzw. Oxyäthyl-Orthoaminophenol durch ein P – Phenylendiaminderivat
ersetzte. Ferner wurden verschiedene Superadditive aus Farbentwicklern
zugefügt. Der A49 ist wirklich der einzige mir bekannte Entwickler, der
mit allen Filmen harmoniert und schöne Grauwerte hervorruft.
Er
ist inzwischen mein Universalentwickler für Portrait-/Aktaufnahmen
sowie für die Entwicklung von 400ASA-Filmen. Er bringt schöne Hauttöne
und hervorragende Grautöne bei den 400er Filmen, speziell bei TRI-X und
TMY.
Für verdünnten A49 sind folgende verlängerten Entwicklungszeiten in etwa erforderlich:
Bei
1+1 ist die Entwicklungszeit um 50% zu verlängern, bei 1+2 verdoppelt
sich die Zeit gegenüber der Stammlösungszeit bzw. verlängert sich um 33%
gegenüber der 1+1 Zeit.
Höhere Verdünnungen als 1+2 können nicht empfohlen werden. Mein Standard ist hier grundsätzlich 1+1.
Der
nur bei „Insidern“ bekannte Entwickler ist für mich der beste
Universalentwickler auf dem Weltmarkt. Er wurde in den 70er Jahren von
Udo Raffay aus Geesthacht als Laborleiter der CG-Fotochemie entwickelt.
Leider ist Udo Raffay inzwischen verstorben aber sein Entwickler wird
weiterhin von der Firma Fototechnik Suvatlar in Hamburg hergestellt und
vertrieben. Ich kenne keinen Entwickler der alle guten Eigenschaften so
vereint. Sehr hohe Schärfe, sehr feines Korn, phantastische
Grauwertwiedergabe, akzeptable Empfindlichkeitsausnutzung. Inzwischen
verwende ich den CG 512 für alle Aufgabengebiete in der Sach- /
Landschafts- / Architekturfotografie.
Lediglich
bei der People-Fotografie und beim TRI-X verwende ich den A49. Der CG
512 ist ein Flüssigkonzentrat welches 1+4 als Arbeitslösung verdünnt
wird und die Entwicklung dann bei 24°C erfolgt. Die Kippbewegungen sind
bei diesem Entwickler nur kurz durchzuführen (1x oder 2x kippen alle 30
Sekunden).
Schon 2005 hatte ich mich mit dem FX39 Entwickler befasst (erste Version).
Damals gefiel mir die Bildplastizität nicht so richtig. Der FX 39 wurde
inzwischen von ADOX im Detail optimiert und der aktuelle FX 39-II
erfüllt nun alle von mir gewünschten Kriterien. Heute ist er für mich
einer der besten universellen Entwickler überhaupt. Er harmoniert sowohl
mit klassischen Filmen als auch mit modernen Flachkristallfilmen (CCG
Controlled Crystal Growth). Sein Leistungsprofil ist auf eine hohe
Schärfewiedergabe und Auflösung sowie eine gute
Empfindlichkeitsausnutzung ausgelegt. Wie üblich bei dieser Kombination
wird die Feinkörnigkeit etwas vernachlässigt. Zugleich gilt der FX 39
als einer der wenigen Entwickler die ein gut steuerbares
Ausgleichsvermögen besitzen, d.h., ab Zone VIII können die Lichter
variabel ausgebremst werden, je nach Verdünnung, Agitation und in
Abhängigkeit vom verwendeten Film.
Der FX 39
wird in 100 und 500ml Flaschen geliefert mit einer kleinen Öffnung, so
dass sich die notwendigen Entwicklermengen sehr gut und fein dosieren
lassen. Die gebräuchlichsten Verdünnungen sind 1+9, 1+14, 1+19. Ich
verwende üblicherweise eine Verdünnung von 1+14. Hierbei wird die
Filmempfindlichkeit sehr gut ausgenutzt und liegt meist nur 1 DIN-Wert
unter der Normalempfindlichkeit der Filme. Die Handhabung bei 20°C
erleichtert das Ansetzen der Entwicklerlösung. Bei einer Jobo-Dose 1520
z.B. werden 32,33 ml FX39 mit 452,67 ml Wasser von 20°C gemischt. Die
Körnigkeit ist für einen auf hohe Schärfewiedergabe getrimmten Film sehr
moderat. Bei Vergrösserungen von Kleinbildfilmen bis 23 DIN auf 24×30
cm lässt sich kein Korn erkennen. Dies trifft auch auf den Kodak TMY
noch zu. Mittelformatnegative lassen sich alle problemlos auf 30×40 cm
kornfrei vergrössern.
Die
nachfolgend aufgeführten Entwicklungszeiten bei 20°C sind auf Basis der
Entwicklung in Jobo-Dosen 1520 ausgetestet. Entwicklungen in größeren
Dosen der 2500er Serie erfordern eine etwa um 10% verringerte
Entwicklungszeit.
Film
Empf.
Verdünnung
Zeit / Min.
Kipp
Ilford FP4+
23 DIN
1+14
10:30
30/60/3x
Kodak TMX 100
20 DIN
1+14
11:30
30/30/2x
Kodak TMY-2 400
27 DIN
1+14
12:00
30/60/3x
Fazit
Der FX39-II
ist ein sehr guter Schärfeentwickler, der zugleich sehr plastische und
detailreiche Negative bei hoher Empfindlichkeitsausnutzung im Gegensatz
zu den anderen auf dem Markt befindlichen schärfesteigernden Entwicklern
wie den CG 512 / ROLLEI RLS, Spur HRX, liefert. Zugleich ist er sehr
einfach in der Handhabung und universell einsetzbar. Lt.
ADOX verwendet man seit Ende 2016 gasdiffuionsgesperrte
HD-PED-Flaschen. Dies verbessert die Haltbarkeit der Konzentrate
besonders im ungeöffneten Zustand erheblich.
Die Vorteile auf einen Blick:
gute Empfindlichkeitsausnutzung
gutes Ausgleichsvermögen (steuerbar)
gute Schärfe
Motivkontrast lässt sich über die Verdünnung und Agitation steuern
gute Handhabung als „One-Shoot-Entwickler“ aus Flüssigkonzentrat
Die
Zweibad-Entwicklung hat gegenüber der normalen Entwicklung in einem
einzigen Bad eine sonst nicht erreichbare Durchzeichnung der Schatten
und vermeidet dabei mit Sicherheit eine zu starke Deckung der Lichter.
Da die Emulsionsschicht nur eine begrenzte Menge der Entwicklersubstanz
aus der ersten Lösung absorbiert, steht für die Schatten stets ein
Überschuss an Entwicklersubstanz, für die Lichter dagegen nur eine zur
völligen Schwärzung unzureichende Menge zur Verfügung. Hierdurch wird
der denkbar beste Ausgleich zwischen Licht und Schatten erreicht, was
bei einem weich arbeitenden Einbadentwickler niemals der Fall sein kann,
weil zu jeder Zeit des Entwicklungsvorganges eine gleich bleibende
Menge Entwicklersubstanz vorhanden ist. Die Kontraste verlaufen bei der
Ausgleichsentwicklung in Lichtern flacher als bei der Weichentwicklung.
Deshalb muss zwischen beiden Entwicklungsarten ein Unterschied gemacht
werden! Es ist ein ganz hervorstechender Vorteil eines
Ausgleichentwicklers, dass nicht nur Kontraste innerhalb eines einzelnen
Negatives, sondern auch Belichtungsunterschiede innerhalb eines
Filmstreifens ausgeglichen werden.
Nun
ist es nicht zutreffend, dass Metol die einzige Entwicklersubstanz ist,
die eine weiche Tonabstufung und gleichzeitig ein feines Korn ergibt.
Man kann auch von den bekannten Methoden der Feinkornentwicklung
ausgehen um zum gleichen Ziel zu gelangen. Es lassen sich z.B. auf der
Basis Metol- oder Phenidon-Hydrochinon-Borax Zweibad-Entwickler
herstellen, die mit niedrigem Sulfitgehalt angesetzt werden können.
Insbesondere in Verbindung mit Phenidon zeichnen sich diese Entwickler
durch besonders große Haltbarkeit aus und führen zu ausgezeichneten
Resultaten.
Folgende Zusammensetzung ist sehr zu empfehlen:
Lösung A:
Man löse in 1000ml Wasser
50 g
Natriumsulfit sicc.
5 g
Hydrochinon
0,3 g
Phenidon
0,5 g
Bromkalium
Lösung B:
Man löse in 1000ml Wasser
20 g
Borax krist.
10 g
Borsäure
0,5 g
Bromkalium
Lösung A ist in brauner und gut verschlossener Flasche mindestens ein Jahr haltbar, Lösung B hält sich praktisch unbegrenzt.
Man
arbeitet am besten mit zwei Entwicklungsdosen, z.B. 500ml Lösung A in
Dose eins und 500ml Lösung B in Dose zwei. Der Film wird zunächst 4
Minuten in der Lösung A behandelt, wobei in bekannter Weise bewegt wird.
Dann entnimmt man die Spirale, lässt sie abtropfen und taucht sie 4
Minuten in Lösung B ohne vorher abzuspülen und ohne sie
in Lösung B zu bewegen. Danacht taucht man sie in 2%iger Essigsäure,
spült kurz in Wasser und fixiert wie immer.
Eine
leider völlig weitgehend vergessene Entwicklersubstanz ist das
Brenzkatechin. Diese Substanz entwickelt ohne (!!) Sulfit mit Soda oder
Pottasche sehr langsam und zart, mit Ätznatron dagegen sehr energisch
und ausgleichend, neigt aber als Einbad-Entwickler sehr stark zur Härte.
Als Zweibad-Entwickler ist er mit Soda oder Porttasche wegen eines sehr
starken Empfindlichkeitsverlustes unbrauchbar, dagegen führt er mit
Ätznatron zu ganz hervorragenden Resultaten. Der Sufitgehalt kann hier
so weit herabgesetzt werden, dass er nur noch den Zweck einer
Konservierung der Lösung erfüllt. Ich verwende folgende Lösungen:
Lösung A:
Man löse in 100 ml Wasser
10 g
Brenzkatechin
2 g
Natriumsulfit sicc.
0,5 g
Bromkalium
Lösung B:
Man löse in 100ml Wasser
10g
Ätznatron (Natriumhydroxid)
0,5 g
Bromkalium.
Auch
hier arbeitet man am besten mit zwei Dosen und mischt 250ml Wasser mit
20ml der Lösung A und für die zweite Dose 250ml Wasser mit 20ml der
Lösung B. (Bzw. mit entsprechenden Mengen bei größeren Dosen). Der Film
wird nacheinander –wie vorher beschrieben- zunächst in Verdünnung A,
dann in Verdünnung B je 4 Minuten behandelt. Beide verdünnte Lösungen
sind nach Gebrauch wegzuschütten. Die Weiterbehandlung erfolgt wie
bekannt. Die beiden Stammlösungen halten mindestens etwa 3 Monate.
Während
also die zuerst angegebene Phenidon-Hydrochinon-Kombination immer
wieder verwendet werden kann, d.h., mindestens für 10 Filme ohne
Zeitverlängerung, hat die Rezeptur mit Brenzkatechin den Vorteil eines
Einmalentwicklers: stets absolut gleiche Resultate.
Vergleicht
man die Ergebnisse beider Entwickler, so lässt sich zunächst sagen, dass
beide Entwickler die Empfindlichkeit des Filmes voll ausnutzen. Der
Phenidon-Entwickler ergibt graue, der Brenzkatechin-Entwickler
bräunliche Negative. Das Korn ist bei beiden Entwicklern ganz
außerordentlich fein, beim Phenidon-Entwickler um eine Kleinigkeit
feiner. Die Konturenschärfe, die mit dem Brenzkatechin-Entwickler
erreicht wird, ist allerdings kaum zu überbieten. Ich ziehe aus diesem
Grunde diesen Entwickler vor und arbeite bei notwendiger
Ausgleichsentwicklung nur noch damit. Der Entwickler ist übrigens sehr
kostengünstig. Der Ansatz für einen Film kostet nicht mehr als etwa 10
Cent.
6.6 Entwicklungsdaten-/ Zeiten
!!! Die Angaben für APX 100 und APX 400 beziehen sich auf die Original Agfa Leverkusen Filme !!!
Entwickler
Film
ASA effektiv
Zeit in Min.
Kipp-Rhythmus
Kontrast, Verdünnung
Rodinal
APX 100
100
13.30+5.00 in Selen 1+2
60/30-3x
N+2, 1+25
Rodinal
APX 100
100
13.00
60/30-3x
N+1, 1+25
Rodinal
APX 100
64
17.00
60/30-3x
Normal, 1+50
Rodinal
APX 100
100
34.00
60/120-3x
Normal, 1+100
Rodinal
APX 100
64
14.00
60/60-3x
N-0,5, 1+50
Rodinal
APX 100
50
13.30
30/60-1x
N-1,5, 1+50
Rodinal
APX 100
40
9.00+4.00 Stillstand
30/60-1x
N-2, 1+50
Entwickler
Film
ASA effektiv
Zeit in Min.
Kipp-Rhythmus
Verdünnung
A49
APX 100
120
11.00
30/30-3x
1+1
A49
TXP 320
200
12.00
30/30-3x
1+1
A49
X-Pan 125
125
10.30
30/60-3x
1+1
A49
TMX 100
100
13.30
30/30-3x
1+1
A49
TMY 400
320
13.00
30/30-3x
1+1
A49
FP4 plus
125
8.00
30/30-3x
Pur
Entwickler
Film
ASA effektiv
Zeit in Min.
Kipp-Rhythmus
Verdünnung
D 76
APX 100
80
10.00
30/60-3x
1+1
D 76
X-Pan 125
80
8.00
30/60-3x
1+1
D 76
TXP 320
250
11.30
30/60-3x
1+1
D 76
FP4
80
11.00
30/60-3x
1+1
D 76
ACROS
64
9.00
30/60-3x
1+1
Entwickler
Film
ASA effektiv
Zeit in Min.
Kipp-Rhythmus
Temp. / Verdünnung
CG 512
APX 100
64
12.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
APX 400
125
13.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
TXP 320
160
13.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
TX 400
160
13.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
X-Pan 125PX
64
10.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
FP4 plus
64
12.00
15/30-2x
24°C 1+4
CG 512
Fuji-ACROS
50
12.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
Fuji NP 400
200
11.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
Delta 100
50
12.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
Delta 400
200
15.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
Ilford HP5
200
14.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
PAN-F
25
12.00
15/30-2x
24°C 1+4
CG 512
TMX 100
50
12.00
15/30-1x
24°C 1+4
CG 512
TMY 400
200
12.00
15/30-1x
24°C 1+4
Kipprhytmuswerte bedeuten:
1. Zahl: Dauer des permanenten Kippens zu Beginn der Entwicklung.
2. Zahl: Kippintervall ,
3. Zahl: Anzahl der Kippbewegungen.
Alles
jeweils in Sekunden. Alle Entwicklungsdauerzeiten beziehen sich auf eine
„Normalentwicklung“. Lediglich bei Rodinal ist eine Zonenentwicklung in
der Spalte Verdünnung aufgeführt.
Kipprhytmus alle , x kipp/dreh, Gesamtentwicklungszeit:
Temperatur °C: 20, Fixierbad: Ergebnis entspricht:
6.8 Zeit-/Temperatur Umrechnung bei Abweichung von 20°C / Agitationsumrechnungsfaktoren
Die nachstehenden Umrechnungs-Zeitfaktoren (siehe auch >>HIER<<)
können weitgehend auf alle Negativmaterialien angewendet werden. Bei
Flachkristallfilmen können diese minimal abweichen.
Zeit/Temperatur bei 20°C
bei 18°C
bei 19°C
bei 21°C
bei 22°C
bei 24°C
100%
+20%
+10%
– 10%
-20%
-30%
Die nachfolgende Tabelle zeigt die Umrechnungsfaktoren bei unterschiedlicher Agitation.
Entwicklungszeit bei 30 Sek. Kipprhytmus
Entwicklungszeit bei 60 Sek. Kipprhytmus
Entwicklungszeit bei Rotation
Entwicklungszeit bei 3 Sek. Kipprhytmus
100%
113%
94%
76%
Es sei nochmals darauf hingewiesen, dass die effektive Filmempfindlichkeit mit reduzierter Agitation = verlängerte Entwicklung, zunimmt. Die vorstehenden Umrechnungsfaktoren führen lediglich zu einer identischen Dichte in den Lichtern (Zone VIII).
Nun sind wir also von Hamburg nach Dresden geradelt.
730 km alles in allem.
Mit vollem Gepäck und nur meiner kleinen Olympus m43 und einem 12 – 40 mm Zoom.
Leider mit konstantem Gegenwind aus Süden, in Böen recht stark (27 km/h).
Insgesamt ist der Radweg für Radwanderer mit Gepäck wie uns sehr eingeschränkt befahrbar und nicht unbedingt zu empfehlen.
Tagestouren
sind sicherlich problemlos, uns stellten die streckenweise unzumutbaren
Radwege aber oft vor die Frage Strasse (und von Oberschlauen hupen und
beschimpfen lassen) oder schieben bzw. im Schrittempo fahren.
Die Beschilderung ist manchmal fehlend, ein GPS Track ist Pflicht.
Tag 1
Hamburg – Hitzacker
Wir
folgen der sehr schlechten Beschilderung, sind vor Lauenburg leider
rechtelbisch und folgen Wander- und Reitwegen die als Elberadweg
markiert sind.
Das
Material wird an die absolute Grenze gebracht, diese Wegstrecke kostet
Zeit, Nerven und Kraft, zum Teil schiebend bangen wir um unsere
Halterungen der Packtaschen.
Bei Bleckede
Seitenwechsel, schnelle Fahrt, kurz vor Hitzacker sind wir nach 100 km
wirklich müde – und die Schilder führen uns erneut in ein gefährlich und
schlecht befahrbares Wäldchen.
Übernachtung im schönen Hotel Waldfrieden, dort essen wir auch gut.
Blick vom Zimmer auf die Elbe.
Tag 2
Hitzacker – Wittenberge
Einkaufen im Supermarkt, schöne Fahrt über das einsame weite Land.
In Schnackenburg (der kleinsten Stadt Niedersachsens) Fähre und Seitenwechsel nach rechts. Und – ein Cafe ! Toll ! Pause.
Weiter auf tollem Weg, Schafe, ein alter Grenzwachturm.
In
Wittenberg Unterkunft in der „Alten Ölmühle“. Tolles Hotel in einer
alten Fabrik, Zünftiges Essen im Brauhaus auf dem Gelände.
Tag 3
Wittenberge – Tangermünde
Linkselbischer toller Radweg durch das Biospährenreservat. Am Deich, auf dem Deich, Wind, Wind…
Abends in Tangermünde heftiger Regen, nach dem Essen noch Besuch des schönen Schloss.
Tag 4
Tangermüne – Magdeburg
Linkselbisch schöner Weg, Störche, Elbauen, Picknick an der Niegripper Schleuse.
Magdeburger Wasserkreuz, es ist sehr seltsam am Ufer des Mittelland Kanal über die Elbe zu fahren. Toll.
Kurze
Reparatur einer Sattelstütze in der „Fahrrad Mitte“ stellen mir die
super netten Jungs kurzerhand ihre Werkstatt zur Verfügung als sie kein
passendes Ersatzteil haben.
Hundertwasserhaus. Sehr interessant.
Tag 5
Magdeburg – Dessau – Wörlitz
Schöner Start morgens, dann teilweise mal wieder miserable Wege.
Unfreiwilliger Umweg über Plötze ( kaum beschilderte Umleitung verpasst)
Auf der Suche hilft uns eine Mitarbeiterin der Touri Info mit einer selbstgezeichneten Skizze
Bei Alben eine schöne Gierfähre über die Elbe, Einfahrt nach Dessau.
Die
Stadt gefällt uns nicht, weiter nach Wörlitz. Tolle Fahrt dank eines
Einheimischen über den unbeschilderten original Weg, ausgeschildert ist
eine neue Führung am Strassenrand.
Späte Pensionsankunft, bei Sonnenuntergang spazieren wir durch die sehr schönen Parkanlagen.
Wir haben ja den ganzen Tag gesessen 😉
Tag 6
Wörlitz – Torgau
Unser Regentag. Leider ist die Schlosskirche in Wittenberg verhüllt.
Weniger Wind, aber Regen und Wolken.
Abends klart es auf, Schloss Hartenfels ist toll.
Wunderbares Essen bei „Herrn Käthe“.
Tag 7
Torgau – Meissen
Ausschlafen. Spätes Frühstück. Tolles Wetter und Gegenwind.
Harte Tour, Wind wirkt extrem stark.
Schlechte Wege, Wind. Genervte Pause in Riesa an der „Elbquelle“ von Immendorf.
Wir sind ziemlich fertig, Dennoch weiter, weiter. Das Elbtal wird jetzt heimatlich etwas enger.
18.00 unter der Albrechtsburg in Meissen suche einer Pension.
Toller abendlicher Rundgang über die Burg.
Tag 8
Meissen – Dresden
Schnelle schöne Fahrt mit Pause kurz vor Dresden an einer romantischen Windmühle.
Im Star Inn in Dresden tolle Unterkunft am alten Markt.
In my black & white photography I don´t see a lot of difference if using a light meter or applying the sunny sixteen rule. Thats astonishing, isn´t it ?
But it is not true… Usually I measure and expose accordingly.
But if I use my pinhole and a film with high reciprocity (e.g. Foma) sometimes I just want some fun and just wait a minute or so. And this works, I found it difficult to overexpose with my pinhole cameras.
With the sunny sixteen you expose following a few simple rules :
Weather
Shadows
Aperture
Snow, sand, sun
sharp and dark
f/22
blue sky and sun
sharp
f/16
slighty cloudy
smooth
f/11
cloudy
light shadows
f/8
dark clouds
no
f/5.6
in the shadow, sunset
no
f/4
Exposure time is 1/ISO, e.g. Tri X 400 1/400, the next best is 1/500.
For black&white expose for the shadows (a little more is better than less).
Results are generally good, and you can shoot even without your lightmeter 😉
